编故事&写小说 (收录20个句子)
天国净域 创建于 2021-02-22 20:30:02
故事写事,小说写人。
进击的巨人
3年前
风起于青萍之末,浪成于微澜之间。
—— 宋玉《风赋》
zhang
向来缘浅,奈何情深,既然琴瑟起,何以笙箫默
—— 顾漫《何以笙箫默》
云山之巅
4年前
等待不可怕,可怕的是不知道什么时候是尽头。
于步奇
黑夜给了我黑色的眼睛,我却用它寻找光明。
—— 顾城《一代人》
黄锲
凡是遥远的地方对我们都有一种诱惑不是诱惑于美丽就是诱惑于传说即使远方的风景并不尽如人意我们也无需在乎因为这实在是一个迷人的错到远方去到远方去熟悉的地方没有风景
—— 汪国真《旅行》
我不怕下地狱.............我怕的是地狱里....没有你
—— 易人北《马夫》
二 一个中国人的《论故事》和一个美国人的《故事》一九八一年,湖南省办了一个编剧进修班,为期半年。这班上出了一个一流人才:盛和煜。还出了一个二流人才,我曾某。我在八一年十一月六号写了一篇文章:《论故事》。我说:编剧本的道理,千条万绪,归根到底,就是一句话: 编造故事!——我说,你什么也不要管,你就管着编故事,你的剧本之路就走对啦!——当时很多朋友对我这狂言很反感。几十年之后,大概是06年,我在北京,在一位朋友那儿看到一本书,就是美国人罗百特·麦基写的《故事》一书。我眼睛一亮:这个美国人的方向非常正确,你什么理论都不要管,你就抓住“故事”二字!也抓对了!但看了之后,觉得这本书还是有一些问题:1他力求学理化,他把一
—— 曾少祥《曾老师教你写剧本》
自由风
三 故事到底是什么?故事的本质,就是两个字:过程。许多人都不明白这一点。列宁说:真理即过程。
好短篇对于很多人都带有偶然性,而对刘庆邦却不是统摄全局的眼光,他只关心局部。但这不是说他胸襟狭小,或许正是相反,因为它是对全局有所了解,便有了敬畏之心,自知不得超越有限,见目光放平了。而未有特别温柔丰富的心灵,才能赋予局部以完整而活泼的情感过程。在他的短篇小说里,我们感到一个个情感世界,起承转合,各得其所。
—— 王安忆《故事与讲故事》
永恒的梦想
他(刘庆邦)的短篇不企图告诉什么道理,用它来说明“语言不是短篇”是再好不过了。他的短篇开头的部分甚至有些散淡,你会担心它收不拢尾,可是到了末了,你却惊异它的完整。他们从来不是有头无尾,也不是故弄玄虚,它们老实本分,不耍滑头,恪尽职守。这里其实是需有自信和能力的。如今,半拉拉的故事特别多,有故意不收场的,但至少有一半是收不了场的。刘庆邦从来不做这样的事,是规矩,也是有办法。
华山论剑
(写剧本)最高技巧是无技巧,无故事这句话是讲得对的。比如练武术,练到高层次的时候,就不是搞那些套路,那些花花架子,而是简单得不得了的八卦掌,是杜心五的自然门。但杜心五也是从基本套路开始的。只有把故事套路玩熟,才能向高层次攀越!我现在已经是个编剧老麻雀,我已经开始“不要故事”。(莫言的特点就是专搞故事,他是故事大王。) 我琢磨和练习编故事我搞了将近四十年。
云深不知处
我们承认讲故事是在自慰,但是当没有听众的是时候,讲故事还有自慰的作用?
书面语和口语有着各自的文学危险,在它们身边潜伏着各自的陷阱,稍不留神就会失足坠入。前者是拘谨,不免会失于刻板,染上漠然的表情。叙述过于疏远对象,便缺乏了痛痒相关的同情;后者则极易流于俚熟,与对象走的太近,失去了批评的距离。反之,如若两者融合得好,取长补短,笑过去是神奇的。在诗里,我觉得冯梦龙整理的《挂枝儿》、《山歌》就是极好的范例。俗情俗字嵌在了文雅的格律里,产生的韵致岂是一个“俏”字了得!在小说,当推《红楼梦》为上上品,书面语和口语之间自如的进出和过渡,浑然天成。烟火人气熏然,一片世间景象,却又有仙道氤氲。是从天上看人间,歌哭逼真,几有贴肤之感,但不是身在此山不见真相。
天国净域
昨天,特别的想你,想你把我拥在怀里,可是,你在哪里?怀里的她是柔情似水,热情似火还是娇羞似我?
记住为了延续,忘记便于迎新。
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《夏》
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