《三作家》经典语录 (收录25个句子)
戒了 创建于 2022-03-21 13:28:33
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灯角
2年前
乍一看，也许发现陀思妥耶夫斯基的精神世界，比托尔斯泰所表现的镇定而冷静的精神世界更沉闷、更阴暗、更悲惨。但是，陀思妥耶夫斯基常常会制造一些令人陶醉的狂欢气氛来，冲破阴霾，从而在短暂的瞬间把我们送入天上幻境。相比而言，托尔斯泰的艺术作品根本谈不上最新的乐趣，而是像水一样冷静透明、清澈。
—— 茨威格《三作家》
征棹
在一定程度上，托尔斯泰已经不再把艺术当作求索目标了。如今，只要有助于求“真”，他还是乐于撒个把“漂亮的谎言”的。他在谈到真理时，再也不像以往那样意味着对实际情况的忠实陈述，以及对真切感知的真诚刻画了，他所指的真理是在磨难的日子里，自动显示在他眼前的更高尚、更侧重精神、更有宗教意义的真理。从此以后，他在称赞“好书”时，并不是指书的写法精湛，构思严谨，也不是指天才作家所勾勒的人物与事件的图景含义广泛；他指的是那些（不管写作艺术上好不好）有助于“善良事业”的，那些有助于使人更加耐心，更加温和，更有基督精神，更加人道更有善心，更会交际的书。他之所以把枯燥无味的奥尔巴赫看德得比“顽皮的”莎士比亚更加重要，就是这个缘故。
池木
故事的插曲会缓缓的自动展现原委，所不同的只是程度的区别。但是每一件事都像时钟那样准确无误的发生着，正如山上观日出，我们能够看见日光在低地上一寸一寸扩展开来。
戒了
名誉不过是抓不到手的一阵风，艺术不过是大傻瓜的游戏，金钱不过是黄灿灿的浮渣，而一个人的健全躯体最终不过是虫豸们的口粮而已。
远山浅
如果说一件艺术作品来自于辛勤耕耘，那么此话恰恰适用于托尔斯泰拉貌似信手拈来、顺其自然、天造地设的作品。
深陷
任何艺术作品只有等到作者忘记它是一种艺术创作，并能把它当成明明白白的事实的时候，它才可以达到完美的顶峰。托尔斯泰的写作经常产生这种崇高幻觉，它们显得栩栩如生。读者这些作品，我们就觉得自己正透过一扇敞开的窗户看到真实的世界。
暮年
我们生活在地球上，终将死去；我们必须徒步行走；我们一辈子都处在死亡的包围中，都面对着乌有，我们是现实的奴隶，我们是走在没有出路的迷宫中的流浪者。
赠意
人间世界是个多么冷酷的所在呀，他就是这个张开大口等着你的无底深渊，是埃德加•爱伦•坡所描写的那个吞噬，一切的大漩涡，是帕斯卡尔所描写的“深坑”，其深度超过了最高限度的精神顶峰。
心碎
一个见识这么广这么透的人是不需要杜撰的；一个思路开阔的观察者是不需要创造性想象的。托尔斯泰一生中运用自己的感觉，记录所获得的印象，他没有超越现实世界的梦幻。他的艺术不是游离于现实之上，而是深入与现实之中。
贪恋
真正的艺术是以自我为中心的，它“仅仅自娱自乐”，除了独善其身之外，别无所求。真正的艺术家只应考虑自己的作品，不必理会芸芸众生，此乃命中注定之时。
微暖i
正因为它清澈如许，我们才可一眼望穿水底；不过这样匆匆一瞥，是不可能使我们晕头转向、得意忘形的。托尔斯泰这种人从不梦想，从不忘记眼前的现实，而幻想有别于眼前世界的美妙图像，他只晓得明白无误的事实重于一切，这种人对来自于自然界的多种制约，对来自于我们温暖之躯的束缚，对难免一死的凡人命运，也许有一种无可比拟的感性认识。但他丝毫没有一点要让灵魂摆脱自身的沉闷束缚的自由点头。
对托尔斯泰来说，悟性高的艺术家是既不靠幻想也不靠梦想的。灵魂不应该生出翅膀，甚至不能有自由呼吸的力量。依他的看法，灵魂始终都应牢牢地囚禁在身体里面，服从不可抗拒的地心引力。正因为如此，甚至连他笔下那些最有抱负的人物都不能展开想象翅膀飞向天国，飞出大地。他们要想攀登圣洁境界，就必须带着肉体的负担，不辞辛劳，一步一步地走去。精神不可能直接非凡柏拉图的理性王国，而必须留在地上服从吸力限制，继承原罪遗产，经历灵魂改造。托尔斯泰把身体定在首位，使之高于精神，其作品的悲凉情调在程度上是由这种定位所决定的。
小忆控
文学作品不应单纯是消遣性和描摹性的东西，还应成为具有“激励作用”的东西，要用坏的事例告诫读者，用好的事例鼓舞读者。焕然一新的托尔斯泰并不满足于做个生活的记录员，他如今已经成为生活的审判官。
野稚
身为艺术家的托尔斯泰，越来越趋向于把衡量标尺传递给身为道德家的托尔斯泰，因为对他来说，艺术纯粹是建立新的宗教狂热的工具，而不是负有自行完善使命的东西。
稚然
对于创作活动来说，每一种危机都会变成一种恩典，每一种障碍都会变成一种帮助和一种优势，因为它催发与恢复未知的力量。
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