但是,在动荡不安的20世纪,中国仍自有其悟通了塞尚的林风眠、吴大羽,他们因此终生备受冷遇:他们的学生赵无极、朱德群通过塞尚回到了中国艺术,尤其是赵无极,他早期斑驳沉郁的色彩已能与保罗·克利的相媲美;还有在颠沛流离中默默潜行的女画家丘堤,她率性浅白的油画仿佛在昭示中国人第一次画出了属于自己的色彩。过去20年,中国也自有其王玉平。在他于20世纪90年代中后期创作的一组鱼画中,出现了新中国成立以来最成熟的色彩,分离的色块好像在他手里终能化成某种诗意气象,直指人心、直逼人眼。还有青出于蓝而胜于蓝的夏俊娜,其色彩功力已在诸如霍克尼、基塔伊(Kitaj)这些名不副实的西方画家支行,她的色彩感觉高古醇憨。

—— 维多利亚·芬利颜色的故事

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